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豆瓣开档9.1分,邵艺辉的新电影《好东西》口碑炸裂,也让“深圳女孩”们共情,变成男的“试金石”。
从两年前的《爱情神话》到《好东西》,导演走出了上海,走出中年男女情与欲,勇敢看见当下,用当下真实的女性视角审视周遭世界。
与其归类于“小妞电影”或者女权电影,不如说它为当下提供了稀缺的女性视角,温情幽默的,有反抗也是温柔细腻的。
远离了惯常的爹味历史(History),电影的英文名Herstory一语多关,击中了大城市女性的隐秘与真实。
电影的第一个画面,即代表了全片视角。袋鼠妈妈搬家公司:男性专属的日常行为,正被女性视角解构。
故事本身也不复杂,一个职场单亲妈妈,一个看起来没有被照顾得很周全的女儿,还有一个恋爱脑闺蜜邻居。因为各种原因,组合在一起。事实上她们构成了一个称之为社会“家庭”的单位。
片名《好东西》,“好”字拆开来即是女子,她们并不是被传统定义的“好”女性,但是她们自有视角,自我定义。
比如说,职场单亲妈妈并不悲苦,也没有时间愤怒。母女的生活其实安排得还不错,她会修理家里的全部电器、通马桶、和面做饭,也是新媒体编辑部的权威,把自己的经历写成推文,变成流量也要接受网络漫骂。她还会给自己找“课间十分钟”享受爱情欢愉,这不是物化男性,而是一个单亲妈妈仅剩的追逐自我快乐的时间。
又比如说恋爱脑,“智者不入爱河”,这是一种对女性的矮化。但是借助恋爱脑闺蜜之口:向往恋爱并不是一种病。在一段关系里,也总是会存在一个人爱得更多,一个人爱得更少。只要自己开心就好。这就是上野千鹤子在《快乐上等》里表达的:只要自由和快乐,你想怎么样都可以。
比如说,一个只愿意做观众,擅长拍手鼓掌的女儿。她拒绝特长和规训,甚至在顺利完成第一次架子鼓演出之后,她真实的表达还是不爱打鼓,目前最喜欢像妈妈一样写作。或许不好,但不要去撒谎。
在当代都市女性的视角里,她们不需要困苦描述,也无暇感受虚假赞美。那些想象的海豚跳跃水面、河马蹚过泥滩、熔浆爆发、沙漠里下雨的声音,其实是洗衣机的轰鸣、沙发上打盹,是荷包蛋在煎锅里滋啦一下的炸开,是充满单亲妈妈日常的劳动欧博体育注册。
“不要再玩他们的游戏”、“不要被他人定义好”、“也不要放弃幻想”……电影本身没有答案,也不需要答案。通片女性视角里的温情、幽默还有细腻的反抗,都为当代都市女性提供巨大的情绪价值。
电影中关于打车的场景就很写实,现实中很多职场女性下班打车只选专车,可以避免普通快车或者的士里不堪入鼻的味道,所以专车一般是“香”的,背后隐藏了女性视角的安全感。
现在遍布城市大小的充电站,其实对于女性也并不友好。烟头与食物残渣随处可见,我还见过的士大哥在充电站公厕洗澡,这些场景等同于拒绝女性入内。
而在那些城市群体的困苦或者励志的叙事中,也少有女性视角与身影。比如说失业,通常的描述是失业中年选择是开网约车或者送快递,这里的性别默认都是男性欧博体育app,但是那些失业男性中年身后的女,她们如何生活,她们在面对什么样的日常,这些都不在描述之列。
我身边有一位在地产企业工作的女性,刚刚生完孩子,地产行业不景气降薪,老公又被大厂优化待业长达两年。无法想象她的生活究竟充满着什么。或许也不全部是悲苦,但无 人知晓。
对于大都市里的现代女性,这好比一面透明的墙。她们大多受过良好的教育,有独立的职业追求,同时又要肩负家庭责任,服从于主流社会的规则与视角,这本身就是一种不公平。
前两天和成都作家张丰老师聊天,他正在筹备一本新书《成都姐姐》,因为在成都许多独立文艺空间的主理人都是女性,像白夜、小酒馆等等,她们在城市文化进程中,有独立发声的权力。
但是在深圳,这无疑是一座充满雄性激素的城市。这里追求的改革、创新、进取……等等关键词,叙事主导者几乎都是男性,充满了传统意义的“男子气概”,那些耳熟能详的城市偶像企业家,也是清一色的男性。
关于深圳女性群体的叙事,早年闻名中国的有“打工妹”,也包括曾经苹果富士康流水线上的女工。她们被赋予吃苦耐劳、坚韧勤奋的特质,但那是面目模糊的,也不足以构成一个完整的真实的的个体。
近年“深圳女孩”这一标签再度流行,事实上它更像深圳“打工妹”的一种时代演化,“深圳女孩”被赋予的重要特质是会搞钱,在当年的吃苦耐劳之上,加上了经济相对独立的内涵。它依然缺乏大量的细节,也没有提供真实的感知,相对于深圳城市文明的进化,给深圳女性群体的描述和叙事,是滞后的。
2022年的数据,深圳户籍人口比例中,女性占比50.7%数量为333.51万人,超过了男性。2023年的数据是,深圳离婚率高达36.25%,位列全国第三。 这些数据背后,关于深圳女性个体或者群体的描述,大多还停留在空白与想象当中。
电影本身没有答案,女性视角其实也只是一种视角。重要的是它告诉我们,即使以性别为划分,我们所生活的世界是不一样的,关于标准的好坏也是非单向的。